Escuchar la voz de un escritor o artista a través de manuscritos conservados en archivos de trazos, memorias y palabras; sin duda alguna, resulta ser una experiencia fascinante. Precisamente hoy nos referiremos al archivo del dramaturgo, pintor, ensayista y creador venezolano César Rengifo (Caracas, 1915 – Caracas, 1980). Entre sus papeles podemos presentir la presencia de “Manuelote” cruzando “La Esquina del miedo” desde una ciudad que solo se puede ubicar en el mapa de la memoria de este gran creador venezolano. Abrir cajas y carpetas de su archivo es como abrir también al público algún telón de boca, que devela en recordados escenarios, alguna puesta en escena, por ejemplo, de “Buenaventura Chatarra”. Abramos, pues, las puertas de este archivo y entremos en contacto con voces, personajes, apuntes, notas y correcciones; que evidencian el arduo proceso de escritura inmerso en las tintas inolvidables, que hicieron posible la puesta en escena de importantes e imborrables historias, venidas del pulso de la mejor dramaturgia venezolana.
Hace algunos años fue donado a la Biblioteca Nacional de Venezuela el archivo de este gran dramaturgo venezolano; el mismo, consta de aproximadamente 200 manuscritos, los cuales, representan una muestra significativa de la producción intelectual y creadora de Rengifo, uno de los más polémicos y controversiales artistas en el panorama cultural y político que caracterizó buena parte del siglo XX venezolano. Este archivo de Rengifo está conformado mayoritariamente por sus manuscritos mecanografiados originales de sus obras de teatro o arte dramático. También podemos leer entre otros documentos, buena parte de su obra ensayística y poética. Y, por otra parte, podemos leer también sus discursos, conferencias, artículos de prensa, proyectos, presupuestos para murales; y sus cuadernos con notas y apuntes de investigación.
A través del estudio y revisión de estos manuscritos nos enteramos de su proceso de escritura, sobre todo cuando observamos las correcciones hechas en sus obras de teatro: Manuelote, Buenaventura chatarra, lo que dejo la tempestad, la esquina del miedo, María Rosario Navas y Un tal Ezequiel Zamora, entre otras. Las correcciones hechas por Rengifo en sus textos dramáticos dejan huellas de la evolución en las secuencias escénicas; cambios en diálogos y nombres de personajes; modificaciones en notas que señalan elementos básicos en las puestas en escena según la visión y perspectiva del autor. Asimismo, pueden notarse variaciones en los títulos de las obras. Respecto a su obra ensayística, vale la pena destacar sus reflexiones acerca del arte, el teatro, la política y la cultura en general. Sin olvidar sus escritos relativos a la historia del teatro en Venezuela y sobre el origen de nuestras artes escénicas.
César Rengifo Asume con rigor la defensa de nuestros valores artísticos. De allí, su búsqueda infatigable por reafirmarnos como país poseedor de una rica y variada tradición cultural y artística. Algo similar ocurre en sus ensayos sobre las artes plásticas en Venezuela, en donde estudia y analiza nuestras manifestaciones pictóricas sin quedarse o detenerse en localismos ni particularidades, sino que lo hace desde una perspectiva universal del arte. De esta manera nos habla de pintores de la talla de Juan Lovera, Martín Tovar y Tovar, Arturo Michelena, Cristóbal Rojas, y de otros más cercanos a nuestro tiempo como José Clemente Orozco y Rafael Monasterios.
Cuenta también este archivo con algunos documentos que debido a sus características denotan o despiertan cierta curiosidad. Tal el caso de una libreta de notas fechada en 1955, en la cual, podemos leer apuntes y fragmentos de las obras: Cauricuriàn y Demolición. Por otra parte, podemos también estudiar en este archivo una versión para televisión de la obra dramática en cinco actos Joaquina Sánchez (195-?). Para esta versión para televisión incluye el reparto a cargo de los actores y actrices: Hermelinda Alvarado, Aura Rivas, Violeta González, Luís Briceño, Jaime Niño, Gil Vargas y Efraín de la Cerna. Y sobre la misma obra, se puede observar, además, una versión de 1950, con notables cambios de frases y palabras contenidas en los parlamentos o diálogos de los personajes. Otro documento que llama particularmente la atención son las cinco galeras o pruebas de imprenta, con sus respectivas correcciones del ensayo titulado: El caballero de la esperanza (195-?). Y por otra parte, un texto titulado: 19 de abril: dramatización para televisión (1960)
Entre las tantas piezas teatrales que forman parte de este archivo podemos nombrar las siguientes: Los hombres de los cantos amargos (1959); Lo que dejó la tempestad (196-?); La torre y el viento (1974); Buenaventura chatarra (1963), Por qué canta el pueblo (1949); Harapos de esta noche (1949); Un hombre llamado el mapa (195-?); Las mariposas de la oscuridad (195-?); El vendaval amarillo (1952); Soga en la niebla (1952), entre otras. Respecto a la obra: Lo que dejó la tempestad, cabe señalar, que se trata de dos versiones de la pieza, en las que se incluye la partitura musical de Raimundo Pereira, hecha especialmente para esta obra. También, se hace oportuno mencionar cinco versiones con notas y correcciones de la pieza teatral en dos actos titulada: El insólito viaje de los inocentes (1972).
Para los interesados en consultar los manuscritos originales de César Rengifo, pueden hacerlo visitando la Colección de Libros Raros y Manuscritos de la Biblioteca Nacional de Venezuela.
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